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如何辨别青铜兵器的真伪

归档日期:07-07       文本归类:古代兵器      文章编辑:爱尚语录

  随着爱好青铜器的收藏者日益增多,市场交易也日趋火爆,国内外拍卖市场上青铜器也不断出镜,三代兵器的交流异常活跃。市场的热点永远是造假的热点,因此辨别器物的真假是我们收藏者要解决的首要问题,也是也是其它几项鉴定内容的前提和基础。从内容与要求上讲,“辨真伪”一点没有什么深奥的含义,我们这里从真品、伪品的比较,伪品作假手法等方面提高辨别真伪的能力。青铜兵器因为一直不是市场上的主流角色,所以各类造假者所投入的人力、物力及财力都不是太多,市场上赝品众多,但质量和水准除个别外都不是很高,我们通过系统的学习,结合理论联系实践的方法,鉴别三代青铜兵器的真伪应不是太难的事。

  我国青铜文化历史悠远,仿造先秦青铜器的历史也相当久远,最早可以追溯至宋代,当时金石学兴起,公私皆以收藏商周青铜器为乐事,宋宫廷曾据内府所藏商周青铜礼乐器大量仿造,以为郊庙之用。特别是政和年间,由于徽宗酷喜古物,常命良工仿制新得之古器,故所制尤多(见翟耆年《榴史》)。至明代,仿造规模甚大,留传于世者亦较多。明宣德年间,宣宗朱瞻基因见郊坛宗庙及内廷所陈设之鼎彝均非古制,遂生复古之心,于是在宣德三年敕諭工部仿照宋人《考古图》、《博古图》诸书所记商周青铜器器形,铸造仿古铜器,此外亦令仿造内府所藏名窑四款式典雅者铸铜器。当时所铸以上两类仿古铜器达三千三百余件。这些仿古铜器,除部分归宫廷留用外,还奉敕分与诸王府,因而得以流传至各地(《宣德彝器图谱》)。明末崇祯年间潞王朱常汸(号“敬一主人”)亦曾大批仿制古铜器。

  古人仿古多出于对三代之物的仰慕,不是为获取暴利的,而现在的造假者则全是为了谋求高额利润。古人对三代礼器情有独钟,对古代兵器不感兴趣,对三代兵器的造假是建国前为了迎合外国古董商的爱好才开始的,规模不大,道是现在,随着爱好古代兵器的人不断增多,受利益驱使造假的人也不断增多,规模反而相当大了。其中还有不少是机构打着研究和复制的名义作伪的。以下是当前国内造伪的地域特色。

  河南电解作伪铜器也很多,蓝锈以染色为主,水洗易掉色。河南的老铜改装,多用树酯漆做锈,很嫩火烧易燃。老铜器机械后刻工比较有名,多是素鼎素瓶,刻细小回纹,经局部腐蚀,容易蒙人,细心的可看出机械刀削轮廓比较锋利。

  陕西老铜后错做的非常好,有的锈色处理,可谓天衣无缝,不挑出金银丝,几乎看不出是后错,还有一种错银方法更奇了,用铝合金粉末压缩到铜胎凹槽内,这种工艺不适合老铜。普通铜镜,能雕出头版,能改成战国镜,镜背水银沁做的也好,还能在老剑上镀出几何形花纹。江浙一带的藏家易上当。

  前几年阜阳水坑做的很好,现在基本是老铜贴工,素的老铜器贴上树脂合成的战国纹饰,非常逼真,阜阳铜器修复也是全国一流,他们能将鎏金残片拚成鎏金怪兽,接缝处理的非常好。

  生坑假货遍布市场的时候,湖北荆州,枣阳一带却研制出高仿水坑,有的高仿品,范线垫片都有,器足内陶范还在,身上还有丝织品腐烂痕迹,器物工艺流畅,重量很轻没脆声,铜质也对,有的还做出轻微损坏,足以乱真。这类主要仿楚国器物,浅浮雕工艺为主,铜坯成型后,经火烧熏黑,再埋入土中腐蚀,由于皮壳厚度不够,器物易露铜,花纹版模深浅不均。纹饰气质较逊色。

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